一般来说，调音台上常用的有五种不同类型的信号处理方式：
1)图示均衡器
图示均衡器把频谱按照狭窄的，相邻的频带来分段，并在每个频段上都带有衰减/提升的滑块。图示这个名词的来由是滑块的位置或者说‘曲线’所呈现出来的影响音频频率范围的设置的图形。
图示均衡器最常用的功能是在现场演出场所通过剔除可能会引起反馈的令人烦恼的频点来处理混音。它们也可以用来改善一个声音糟糕场所的混音。在录音上，它们被用来创建‘平坦’的听音环境。
2)参数均衡器
这同输入通道上的均衡相似，但是参数均衡器（也叫参量均衡器）可以包含更多的频带，以及可以界定频带中有多少频点受影响的额外的带宽（Q值）控制。
它们常用在当调音台的均衡不够用时，为输入信号提供额外的创造性控制。
3)噪声门
噪声门被设计为当输入信号低于用户设置的阈值的时候，音频信号通路被关闭。它可以用来清理任何带有暂停的信号。例如，噪声门被广泛用于防止多个鼓话筒之间的信号‘外溢’，比方说，一个通鼓的话筒有可能会拾取到军鼓的声音。
噪声门工作示意图
4)扩展器
扩展器完成的任务同噪声门几乎一样，尽管它们更像反过来的压缩器。压缩器对超过阈值信号的增益起作用，而扩展器则作用在跌落于阈值之下的信号。噪声门在当信号跌落于阈值之下时完全关闭，但扩展器就像一个自动的混音工程师那样工作，当信号跌落于阈值之下时将信号降低，信号跌落于阈值之下多少，推子就被拉下来多少。
扩展器最常被用在录音室录音，当制作最终母带时提供最佳的混音信噪比。
限幅器工作示意图
5)压缩器/限幅器
压缩器可以减小演出中最大和最小信号间的差异。它工作在一个阈值系统中，在这个系统中当信号超过阈值时将会被处理，而在阈值以下的部分将不作控制直接通过。当一个信号超过阈值，压缩器会自动降低增益。具体降低量取决于‘压缩比率’，这在大多数压缩器上都是可变的：比率越高，压缩越大。最高的比率会让压缩器如同限幅器一样工作，所有超过阈值的输入信号将不被通过。
在现场演出和录音室中，压缩器是普遍被使用的处理器，尤其流行于用来保持人声和低音吉他电平的连续性。这是因为脱离了所有的乐器，大多数歌手将趋向于改变他们的电平。压缩器被用来帮助达到更受欢迎的紧凑和强有力的声音。