对于立体声重放系统来说，两只音箱可以在它们之间的空间内，重现出一个声场；对于沉浸式重放系统来说（immersive system），至少使用三只音箱，可以在它们划定出的一块区域中，重现出一个声场。
这两种情况，重现的声场都统称为 “幻象声源” 或者 “虚声像” ，因为它是通过多只音箱共同作用而形成的，通常只存在于几只音箱圈出的那个区域内，我们能够感知到从左到右的声场，以及它的的纵深和尺寸。
显然，监听系统最重要的设计目标就是对声源进行真实地还原 —— 不添加，不遗漏，不做渲染和粉饰。
具体对监听音箱来说，最重要的能力之一就是精确地重现声场（幻象声源 / 虚声像）。
真力 The Ones 系列音箱整合了多种先进的设计思路和创新技术，能够做到对幻象声源的精准、稳定、高质量的重现。以下就进行一些列举说明。
01.三分频同轴设计
The Ones 系列音箱采用了三分频同轴设计，所有声音都发出于音箱的同一个点，这种 “点声源（point source）” 设计能够最大程度地保证幻象声源的精确重现。
真力 The Ones 系列音箱的单元排布是这样的：一个金属球顶高频单元，周围环绕着中频单元，上下对称排布两个低频单元，形成了真力独有的同轴三分频结构。
中频单元设计成了弯曲的“碗状”的结构，与音箱的前面板形成了平滑无缝的衔接，这种精确计算设计出的弧线结构，对于中高频来说是一个非常有效的指向性控制系统（Directivity Waveguide）。
高频单元的设计指标也达到了极高标准，做到了在超声波频段都可以保证线性的声学表现。这样的设计使得 The Ones 系列音箱在具有优秀指向性控制能力的同时，还具有极高的解析力，达到这样的水平，在专业音频领域还是第一例。
两个赛道型的低频单元通过音箱前面板的两个开口向外辐射声波。为什么要把两个低音单元隐藏在前面板后方呢？这是因为在这种结构下，整个音箱的前面板可以被设计成一个最大化的指向性控制系统，它越大，能够受到有效控制的声波频率也越低。
两个低频单元协同工作，等效于一个巨大的低频单元。原理很简单，就像是一个巨大的低频单元被分割成两份，只是物理上不再一起。
这么做的好处是，低频指向性可以被控制得更好。当两个低频单元之间的距离达到一个正确的数值时，低频的指向性恰好可以和中频的指向性相匹配，从而使得指向性控制能够更进一步地向低频延展。
这种通过精密计算优化得出的指向性控制设计，会让音箱的声学表现，尤其是离轴响应更加 “透明”、中性（neutral）。
行业内的大多数监听音箱制造商都会力争让音箱在轴上具有平直的响应，但是如果说到离轴响应，只有 The Ones 系列音箱在平直的同时还保持了和轴上响应的高度一致性。
The Ones 系列音箱的所有单元的声轴都重合在一个点上，这样的设计，让音箱完全避免了分频点上的离轴声染色。这个特性，对于包括沉浸式环绕声在内的多种应用场合，都大有益处。录音师、混音师在工作的时候，移动身体的位置移并不会感知到显著的音色变化，很多人将其称为 “甜点扩大”，也就是有效监听区域扩大了。